23 F, LOS HECHOS QUE NADIE DISCUTE

Es muy posible que el esclarecimiento del 23 F nunca se resuelva, pero lo que sí es cierto, y en esto no hay discusión, es en dibujar el contexto político, social y económico en el que se produjo el intento golpista.

El enrarecido ambiente en buena parte de los cuarteles y sectores de la derecha franquista por los atentados y secuestros de ETA (la ofensiva terrorista arreciaba: en 1980 fueron asesinadas 124 personas, 92 de ellas a manos de etarras), la incertidumbre del modelo autonómico, la crisis económica y las cifras de paro, así como la percepción de que el presidente del Gobierno, Adolfo Suárez, y una ya dividida UCD no controlaban la situación, perfilan un escenario con un Ejército plagado de franquistas, a falta de reformas profundas, que no sólo condicionó todo el contexto de la transición, sino también el resultado final de la Constitución de 1978.

Es evidente que desde hacía meses estaba en marcha una operación de acoso y derribo de Adolfo Suárez desde varios frentes. Por un lado, hubo varios golpes preparados para desalojarlo del poder por la fuerza, protagonizados por quienes se habían opuesto a la democracia desde el primer momento. En el ámbito de la lucha política, tanto la labor de oposición radical socialista como la de algunos `barones´ de la UCD (a pesar de haber llevado a esta coalición heterogénea de democristianos, liberales, socialdemócratas y `azules´ a dos victorias electorales, en 1977 y 1979), le venían sometiendo a un desgaste implacable, los primeros con el principal objetivo de ocupar el poder en las siguientes elecciones, como así ocurrió a finales de 1982.

Por otra parte, destacar la existencia de una opinión favorable en algunos medios políticos y militares, pero también apoyada por el Rey, a la sustitución del gobierno Suárez por un gobierno de concentración presidido por un militar. Sustitución que podía hacerse a través de cauces constitucionales, aunque tuviera una legitimidad política dudosa, pero que quedó aparcada por la dimisión de Suárez a finales de enero de 1981, para que la democracia no fuera de nuevo “un paréntesis en la historia de España”, como él mismo explicó dos días después de su dimisión. Gobierno de concentración, de salvación nacional o de gestión, del que se hablaba desde las filas de la propia UCD y también en el PSOE, que abordara los gravísimos problemas que tenía el país. Una de las posibilidades fue la bautizada como `Operación De Gaulle´, es decir formar un gabinete de coalición presidido por un general. El 22 de octubre de 1980 se celebró una comida en Lérida en la que participaron los socialistas Enrique Múgica y Joan Raventós y Alfonso Armada. Hay muchas versiones de lo que allí sucedió, desde quienes aseguran que Múgica dio la aprobación del PSOE a un gobierno presidido por Armada, a quienes lo niegan.

Al hilo de lo expuesto, cabe referirse a la novela de Javier Cercas `Anatomía de un instante´, muy crítica con la postura que adoptó el Rey en los momentos previos al golpe de Estado. Para Cercas, el monarca hizo cosas que no debería haber hecho. En cualquier caso, el autor ha deja siempre claro no sólo que la leyenda de que el Rey montó el Golpe de Estado es falsa y que éste lo paró porque era el único que podía hacerlo, sino que su comportamiento previo no fue ejemplar. "Se equivocó y se la jugó", aseguró en una entrevista en Telecinco. Cercas considera que fue el empeño de echar a Suárez de la Presidencia del país lo que alentó el golpe. En su opinión, el problema residió en que "para echar a Suárez pusieron en peligro la democracia".

SOMBRAS Y CONSECUENCIAS
Entre las sombras que quedan del fenómeno, y es muy posible que nunca se despejen, están los apoyos militares operativos a la iniciativa final de Tejero de asaltar el Congreso, el papel del Cesid en el fallido golpe, las personas de la trama civil del golpe (empresarios, banqueros, periodistas... sólolo fue condenado García Carrés, un ex dirigente de los sindicatos verticales franquistas), el conocimiento pormenorizado del organigrama de las tramas golpistas en marcha, así como el papel de la propia Monarquía en las horas que van del golpe a la intervención televisiva que lo condena.

Como consecuencias del fracasado golpe, siguiendo los análisis realizados por el catedrático de Ciencia Política Ferrán Requejo, apuntar el reforzamiento de la Monarquía como institución en términos democráticos (adquiere una legitimación que no tenía por su origen franquista), la reconducción del tema autonómico hacia premisas más uniformistas y homogeneizadoras por parte de los dos partidos mayoritarios españoles, el desprestigio definitivo de las fuerzas de extrema derecha y los sectores ultras del Ejército, ambos nostálgicos del franquismo, la necesidad de proceder desde el Gobierno a una reforma del propio Ejército (política realizada en años posteriores sobre todo con Serra), y la contribución a la precipitación de la crisis interna de la UCD, que impidió la consolidación de un partido centrista mayoritario.


 
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FILMOTECA VASCA, historia escrita a través del cine

Películas en todos los formatos, salas técnica y de digitalizado, de recuperación de viejas cintas, cabinas de proyección, de visionado y consulta acompañan a una biblioteca-archivo de todo el material gráfico que constituye la memoria audiovisual de Euskal Herria. Es la Filmoteca Vasca, la primera de las llamadas filmotecas autonómicas, la que acapara una parte importante de la identidad vasca. Un tesoro sólo desdibujado por su envoltorio, un reducido búnker en la trasera del número 17 de la calle Sancho el Sabio de San Sebastián, frente al río Urumea.

Descubrir sus contenidos sorprende a propios y extraños, pero si su hallazgo llega de la mano de quien durante años fue su director, Peio Aldazabal, a estas alturas relevado en sus cometidos por el joven Joxean Fernández, la revelación adquiere categoría de hito. Nadie mejor que él para desentrañar los fondos de una Filmoteca que ha crecido de forma exponencial durante sus más de 33 años de vida, desde que fuera fundada en mayo del 78, hasta superar los 6 millones de metros de película en la actualidad.

Peio Aldazabal

Películas en formato cine, de 8mm, Super 8mm, 35mm… y vídeo completan los fondos de unas instalaciones cuyos objetivos siguen siendo los mismos que cuando tomaron vida: la investigación, recuperación, archivo y conservación siguiendo las normas dictadas por los organismos internacionales especializados, y exhibición de películas o audiovisuales de interés para el estudio del cine en general y del cine vasco en particular, además de reunir y custodiar la documentación y material técnico cuya conservación se estime conveniente desde un punto de vista cultural o histórico.

Tareas diarias que esculpen una filosofía donde la prestación de servicios cumple una faceta importante de sus quehaceres diarios. Divulgación que ha permitido a la UPV, a sus estudiantes de Periodismo, compartir revelaciones y descubrimientos de la mano de Aldazabal en torno al celuloide. A una película que habla mucho de números, de claves internas, de temperaturas óptimas de almacenamiento, de porcentajes de humedad, años de conservación, de tiempos y kilómetros de material, pero sobre todo de formas de vida, de la idiosincrasia del Pueblo Vasco, de su desarrollo socioeconómico, político y cultural. Es la historia que se escribe a través del cine, de un cine que cuando es familiar, el que conocemos como 8mm y Super 8mm, adquiere especial significación por toda la información que de él emana.

La Filmoteca Vasca es cita ineludible para cualquier persona que se mueva en el ámbito de la comunicación. Un tesoro que lo mismo sorprende con fondos marcados con el sello de los Lumière, como con un `Don Quijote´ coproducido por la Unión Soviética y Euskal Telebista, un telecine valorado en 60 millones, un tomavistas de 1912, o la película del primer partido disputado en San Mamés, amén de Nodos, una restauración digital de la primera película en color, de 1955, `San Sebastián, novia de España´, la interesante `Otxarkuaga´... Un suma y sigue para una institución que quiere ser algo más que un archivo, que pretende salir de sus cuatro paredes para dar a conocer al público sus contenidos y actividad.






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ENRIQUE MENESES, genio y figura

No tuve la oportunidad de asistir a su conferencia en la UPV, pero sí fui testigo en diferido del acto. Simplemente, impresionante. Un lujo al alcance de unos pocos estudiantes de Periodismo. Pasado, presente y futuro de la mano. Un referente para explorar la historia de una profesión que, como recordó el propio Enrique Meneses al inicio de su conferencia, no ha cambiado su esencia, “contar a la gente lo que quiere saber”.

Para algunos un malhumorado, para otros un Quijote, pero sin duda, seña y santo de una profesión vivida con vocación desde 1947, cuando escribe su primer reportaje con motivo de la muerte de Manolete con tan sólo 17 años. De casta le venía al galgo, criado en una familia con antecedentes periodísticos. Casi 65 años de aventura continua en la que, siempre por libre, ha emprendido multitud de empresas. Como reportero ha cubierto etapas desde la guerra del Canal de Suez en 1956 hasta que descubrió, en el asedio a Sarajevo, que ya no podía respirar por culpa del tabaco. Fue corresponsal de la revista Paris Match en el Cairo y en 1957, el primer fotoperiodista que subió a Sierra Maestra y convivió con los guerrilleros Fidel Castro y Ernesto Guevara. Retrató las marchas negras de Washington, en la década de 1960. Testigo directo de la independencia de Bangla Desh, cuando se separó de Pakistán; director del programa “A toda plana” de TVE… Fundó la revista “Los aventureros” y en la actualidad, además de escribir en www.enriquemeneses.com, es el alma y motor de un proyecto televisivo por internet, `Utopía TV´, con el que está demostrando que hacer periodismo es sólo cuestión de ganas, más que de dinero. Una trayectoria que deja boquiabierto a cualquier aspirante, futurible del Periodismo, y que se recoge en el documental Oxígeno para vivir, realizado en torno a una idea de Georgina Cisquella, su escudera durante los últimos años y no menos lujosa acompañante, dada su trayectoria en el medio, en cuantas incursiones afronta el hidalgo caballero.

Un suma y sigue de vivencias que avalan, no sólo la gran aventura de un periodista versátil que siempre ha luchado por su libertad, como dejó claro una y otra vez durante la conferencia disertada en la UPV, sino que engrandecen cuantos consejos apuntalaron su intervención. Advertencias, o mejor dicho, sugerencias para iniciarse con éxito en la carrera. Recomendaciones, en todo caso, que van desde no echar raíces en la tierra que nos vio nacer hasta mirar por uno mismo, saber fotografiar, hablar en la radio o escribir, pasando por superar la asignatura obligatoria de los idiomas.

Estas fueron las indicaciones de Enrique Meneses, las de un veterano fotoperiodista que invitó a su audiencia a considerar la salida profesional que encarna la figura del freelance, hoy más que nunca habida cuenta de los dos mil periodistas que cada año salen de las facultades. “La mayoría seréis vuestros propios jefes, vuestros propios empleadores”, auguró, no sin denunciar la menor “imaginación” que caracteriza a la juventud actual.

Meneses animó a convertir los fracasos en victorias, a retomar el sentido de la aventura, a utilizar el ingenio, “a ser un poco de todo, investigador, detective…”, a tener ideas y no preocuparse de nada más, a no hacer de la falta de trabajo un problema. Hizo hincapié en la crisis que Internet ha creado en los medios y habló de la “revolución femenina” y de las tres formas que él creía de hacer periodismo: “el de chismorreo, de Carmen Marchante, el de deportes y el que representan aquellos a quienes les importa un bledo el dinero, gente con vocación por sobrevivir”.

Sin duda, una clase magistral de un “ciclón” del Periodismo, de un periodista “total” con vocación y devoción por una profesión que le mantiene vivo... de un adicto a la juventud.


 
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